烙画艺人赖培允以火为墨,勾勒侨乡悠长线条

 来源:江门日报  发表时间:2020-09-08 17:03

赖培允在创作。

赖培允在创作。

赖培允的烙画作品。

赖培允的烙画作品。

赖培允的烙画作品《三十三墟街》。

赖培允的烙画作品《三十三墟街》。

赖培允在创作。

赖培允在创作。

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    纤纤毛笔在雪白宣纸上勾、勒、点、染、擦,绘出了中国画的飞扬神韵。一支烙铁、一块木板,在烙画艺人赖培允手里也能成就一幅韵味悠然的中国山水画。只见他以火为墨,笔尖升起缕缕青烟,在板材上烫下浓淡相宜的烙印,墟顶卖鸡地的场景逐渐显现板上,褐色的线条为画面平添几许古色古香。

    烙画古称“火针刺绣”,是中国古代一种极其珍贵的稀有画种。新会的火画葵扇作为国家级非物质文化遗产,名扬四海,烙画这门艺术早已深深扎根五邑大地。小时候,赖培允就深深地被巧妙绝美的火画葵扇吸引,此后便一头扎进烙画里。如今,他仍奔走于五邑侨乡大地,勾勒出侨乡悠长线条,并尝试将烙画不断创新,让更多人了解并认可这门技艺。

    策划/叶桃

    统筹/王平强 王建华

    文/凌雪敏

    图/视频 郭永乐

    结缘

    创作时必须保持气定神闲

    据记载,烙画始见于西汉末年,起于南阳城,距今已有2000多年历史。古时候,烙画艺人以铁针为工具,在油灯上炙烤进行烙绘,利用碳化原理,通过控温技巧,控制木材碳化程度的不同,形成深浅、浓淡、虚实的变化。上世纪二十年代,烙画已形成一个特殊的手工行业,烙画品成为颇有名气的民间艺术品。

    烙画常见于木材、竹子之上,早在1600年前的新会,烙画便以一种独特的方式存在。这里的人将寻常人家用的葵扇作为画纸,烙画其上,细腻精致。广东新会画师陈晚于清朝同治十三年创制火画扇,用铁针在扇面上烙画,其中的精品,受到富豪大亨及达官贵人追捧。

    小时候,他天天看着做木匠的父亲敲敲打打,有时会用到电烙铁加工。“电烙铁在木材上游走,所经之处变成了褐色,像笔尖画画一样,当时就觉得十分有趣。”赖培允说,那时他听说过烙画这门艺术,一直想试试。工作后,赖培允在偶然的机会下接触到了火画葵扇,葵叶上巧妙精细的烙画一下就勾起了他的“瘾”。近年来,赖培允开了自己的画室,便开始搜罗来烙铁、木板,捯饬起儿时在心中埋下的“小心思”——烙画。

    即使赖培允已经有不错的绘画功底,但刚开始研究烙画,还是“摔了跟头”。“刚开始我用工业加工的烙头,温度太高了,难以控制,一下子就糊了,试过在纸上烙烫,也失败了。”赖培允不断请教,终于摸出了点门道,挑到了合适的工具、板材,几经尝试,终于掌握了技巧。

    “下笔轻重缓急,停留的时间非常讲究,掌握不好,就差了味道。”赖培允握起烙笔,在木板上扫过一笔,力道由轻及重,宽扁的烙头留下了一片由浅至深的褐色烙印,数笔下来,一道青砖老墙就有了立体感,这是赖培允正在创作的一幅墟顶卖鸡地的生活场景。“心有没有静下来,看你的画就知道。”经过一下午的沉浸,这幅画已初具雏形。赖培允觉得,比起山水画,烙画显得没那么有章法,创作过程中常有变化,发挥余地也大,但作画时,创作者必须要保持气定神闲,这便是烙画的有趣之处。

    赖培允介绍,以前的烙画仅限于在木板、树皮、葫芦等材质上烙绘,画面上自然产生凸凹不平的肌理变化,具有一定的浮雕效果,色彩呈深、浅褐色乃至黑色。现在的传承者们大胆采用宣纸、丝绢等材质,从而丰富了烙画这门艺术形式。宣纸和丝绢较薄,但却不失烙画本身利用碳化程度的不同,形成深浅、浓淡、虚实的变化。另一方面,烙绘技法也发展出润色、烫刻、细描和烘晕、渲染等。烙画作品一般呈深、浅褐色,古朴典雅,清晰秀丽,其特有的高低不平的肌理变化具有一定的浮雕效果,别具一格。

    在制作烙画过程中,赖培允失败过,也满足过。他创作的烙画作品《良溪》荣获江门市第二届“迎春民间工艺精品巡展”银奖;2020年,烙画作品《抗疫第一线》在江门市民间文艺家协会会员作品展览中荣获铜奖。而其作品《良溪》在展出后,很快便找到了它的伯乐,被人收藏,让他更受鼓舞。

    惜缘

    要让烙画走进寻常百姓家

    赖培允是江门市美术家协会会员,也是我市老干部大学的一名山水画老师。赖培允从小喜欢画画,他的山水画技艺多是靠自己学来的。久而久之,赖培允笔下的山水画越发成熟,渐渐形成了自己的风格,去年还在市文化馆举办了个人国画作品展。

    赖培允的作品灵感多源于真实生活,他一直认为“无写生,无创作”,外出采风成了他的“固定节目”。只要有空,赖培允就会约上三五好友,到五邑地区富有人文色彩的地方去写生,江门的建筑、风景,周遭的人、故事、见闻都是他的创作题材。常常背着一个画板、几支笔,跨过高山、流水,找到一个绝佳点坐下,就可以让赖培允画上大半天。若遇到合适的题材,他便会回来按着写生或摄影记录下来的素材进行烙画创作。

    为了创作《良溪》,赖培允前后去了五六趟良溪古村,深入当地村民的生活中,感受其中的风土人情。“多走多看,品味生活,创作出来的作品才有生命力。”赖培允说。木板为画屏,铁笔烙丹青,烙画和山水画的技法相近,却比山水画更显古朴典雅。碉楼、墟顶街、赤坎影视城、司徒氏图书馆等五邑“地标”都被他收入画中,五邑元素早已成了他绘画作品不可或缺的一部分。

    “江门烙画的土壤是丰沃的,说起火烙葵扇很多人都知道,但是创作圈子还是比较小众。”对于这份与烙画的情缘,赖培允分外珍惜,也在为烙画的传承、推广不遗余力。在他的日常国画教学中,学生们看到他在一旁创作烙画,都会围过来观赏,跃跃欲试。

    赖培允觉得,要让烙画走进寻常百姓家,便要挖掘烙画的实用性。葵扇在以前是人们纳凉必备好物,烙画依托葵艺,在五邑地区得到了很好的普及和传播,如今烙画也可以烙在人们的家装、家具上,如此这门技艺或许可以找到发展的新途径。“目前我还没试过,不过以后可能会尝试一下。”他说。

(责任编辑:李万兵 )

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