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[问题研究]新会应申报中国历史文化名城

http://www.jmnews.com.cn 2004-12-1 8:21 江门日报

　　中华民族的文化发源地在中原，岭南被历代史学家视为荒蛮之地，而新会更是地处广东南末端，如果笔者建议新会向联合国申请世界文化遗产名录，大家一定以为笔者的脑子有毛病。然而，新会已有联合国批准的世界文化遗产项目，尽管这很多人不相信，但事实确实存在，只不过新会在发掘和宣传的力度上，显得较为薄弱。

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　　２００３年１１月７日下午３时３０分，联合国教科文组织向世界宣布：包括中国古琴在内的２８项人类口传与精神遗产代表作进入世界遗产名录。

　　古琴，亦称七弦琴，或丝桐、绿绮，因缚弦七根又称“七弦琴”。琴体由面板和底板胶合而成，形狭长。唐朝诗人刘长卿诗句：“泠泠七弦上，静听松风寒。”其“七弦”指的就是古琴，“泠泠”则指的是古琴的音色。古琴是中国最古老的弹拨乐器，有３０００多年的历史，是中国古代地位最崇高的乐器，被誉为哲学性的艺术或艺术性的哲学，列为“琴棋书画”四艺之首，是古代每个文人的必修之器，历史上的著名琴家有孔子、蔡邕、蔡文姬、李白、杜甫、宋徽宗、嵇康等。古琴也是孔子办学重要的六艺之一。《诗经》中就记载着“窈窕淑女，琴瑟友之”，“我有嘉宾，鼓瑟鼓琴”等。

　　琴有流派。琴派是具有共同艺术风格的琴人所形成的流派。各琴派之间的差别主要决定于地区、师承和传谱。同一地区的琴人经常彼此交流，同时受当地民间音乐影响，形成相近的演奏风格，琴曲亦有特殊的地方色彩。

　　既然被列为世界文化遗产，就遇到继承和发扬的问题。在发掘古琴渊源的过程中，谁也不会想到，广东新会竟然是古琴一个流派的发源地

　　众所周知，南宋末年元军攻入临安，谢太后、恭宗率百官向元军投降。杨淑妃带益王赵昰、广王赵从临安逃脱，在忠臣陆秀夫、张世杰的辅助下，转辗到广东新会崖山，建立朝廷，拥立赵昺为帝，杨淑妃被册封为太后，临朝听政。次年，宋元两军在崖海决战，宋军战败，宋亡，杨太后投海殉国，至今新会还有纪念杨太后的国母祠。

　　这位英勇殉国的杨太后就是宋代有名的琴人杨瓒的女儿杨巨良。南宋皇帝大都治国无方，但他们的音乐艺术造诣却很高，因此能出入朝廷的都是精于琴棋书画之人。

　　杨瓒（一作缵），钱塘人，字嗣翁，号守斋，又号紫霞，官至司农卿。他把女儿嫁给度宗为淑妃后，又赠官职少师。他对音乐的鉴别能力很强，有敏锐的听音能力，对音乐演奏有很严格的要求，在合奏中有一字之误，都能听出。国工、乐师无不叹服。有名的琴谱《紫霞洞谱》十三卷就是他和门客编写的。杨瓒对浙派传统的形成是很有功劳的。

　　历代官宦人家，养男须习武，养女须习文。官家女儿“琴、棋、书、画”是必修课。有杨瓒这样的父亲，不用说杨太后的琴艺肯定是出神入化的了。

　　宋朝王室的南迁，把中原文化带到了新会。据记载，当年跟随杨太后南迁的有２０万人之多，除了军队之外，还有一大批宫中琴师工匠。在新会崖山的行宫中，古琴依然声声悠扬。

　　在各种古琴流派中各有代表自家特色的琴谱，其中《古冈遗谱》就是宋代遗留在广东省新会县的古琴曲谱。（古冈即古代冈州，清代才改名新会。而至今仍有人将新会称为冈州。）宋室南迁，带来了琴人乐工，对岭南古琴发展起了促进的作用，形成了古琴的岭南派，在前人的基础上加于总结并在后来的一百年间逐渐形成了刚健、明快、爽朗的演奏风格，也就是今天说的“岭南派”风格。清代黄景星就是岭南派的创始人。黄景星字渭甬，广东新会人，生年不详，卒于１８４２年，琴艺得自其兄黄观洞（１７６１年－１８１４年）。由于官考屡败，生活贫困，他只好抚琴自娱，晚年曾与陈绮石、李乡昆等人在广州组建琴社，切磋琴艺。

　　黄景星除在自序中多次提到“古冈遗谱”外，在琴曲目录中“怀古”、“鸥鹭忘机”、“玉树临风”、“渔樵问答”、“碧涧流泉”等曲目均注有“古冈遗谱”四字，证实了《古冈遗谱》存在的可能性。但《古冈遗谱》究竟行刊何时，内收集有多少琴曲，至今无法考究。招学庵、莫尚德等老前辈生前曾多次到新会考察，虽未获得半片鳞爪，但他们为《古冈遗谱》研究作出的贡献是不可磨灭的。

　　至宋以后，广东琴学昌盛，琴人辈出，其中较有影响的琴家有：陈白沙（献章）、邝露（海雪）、陈秋涛（子升）、陈子壮、梁启运等。

　　中国的古琴“申遗”成功之后，江苏常熟立即申请为历史文化名城，因为明代晚期以常熟虞山命名的虞山琴派距今已有４００多年的历史，而南宋崖山朝廷的《古冈遗谱》比它更早，至今已７００多年。新会是古琴岭南派的发源之地，重要琴著包括：《古冈琴谱》、《悟雪山房琴谱》（黄景星）；代表琴曲有《碧涧流泉》、《渔樵问答》、《怀古》、《玉树临风》、《鸥鹭忘机》、《双鹤听泉》等；岭南派的艺术风格是清和淡雅。新会为什么不申报中国历史文化名城呢？ (王娟恒) (作者单位：新会环保局)

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