本期主说
Jonatham Krame：爱玛娱乐公司老板。爱玛娱乐是由美国投资人和投资机构专门针对中国娱乐市场成立的公司，也是近期滚石乐队、埃里克·克来普顿等大牌演唱会的主办方。
范燕：大国文化公司上海负责人。大国文化是近期埃里克·克来普顿和原“平克·弗洛伊德”乐队主脑罗格·沃特斯上海演唱会的主办方。
黄军：上海东亚演出公司、上海大舞台经营部经理。上海大舞台原名上海体育馆，可容纳观众8000至10000人。几乎所有国际大牌艺人的上海演出都在此落地。
本期客串：李懿(上海《东方早报》音乐记者) 尹亮(新浪网音乐频道)
下周六，京城文艺明星和文艺青年将大量“消失”。他们将或三五成群或成帮结派地带着“朝圣”的心态前往上海，去观看音乐大师埃里克·克来普顿的演唱会。这是继去年4月8日滚石上海演唱会后，京城文化界出现的又一次大范围“出走”行动。而且这种频率正变得越来越快——2月12日，另外一位音乐大师罗格·沃特斯也将在上海开唱。此后，国际大牌的中国内地开唱将更加频繁，而且有规律可循的是，这些演出将只在上海设置站点。
在一个业务范围涉及全国的票务网站，至截稿前，网站“上海站”“演唱会”分项列出了10场演唱会的目录，分别是1月的优客李林、埃里克·克来普顿、ILDIVO组合，2月的“群星耀东方”、张信哲(blog)、罗格·沃特斯，4月的Rain、张学友、滨崎步，俄罗斯歌手Vitas的场地、时间处于“待定”状态。而在“北京站”的相应网页上，只列出了5场本地演出。1月有满文军、李宗盛(blog)在人民大会堂，6月有Vitas在北展，此外的刘德华和张学友巡演都处于“待定”状态。在这样一个粗算10比5，细算9比3的演出比例下，不少演出爱好者都在发问:要看演出去上海？
Jonatham Krame：北京的场馆是问题
爱玛公司最初涉及中国内地国际演出的想法，就是要致力于中国娱乐文化市场的开发，努力把世界顶级艺人带到中国市场来，让中国观众能亲眼看到世界级明星的演出现场。说到具体的操作，其实这些国际大牌们每年都要做世界巡演，以前他们经过亚洲地区都会在日本停留，我现在就会联系上他们，告诉他们中国是个很大的市场，建议他们以后巡演经过亚洲，如果站点包括日本，那么也要包括中国。
爱玛公司进入中国市场后，先在北京办了惠特尼·休斯顿、汉森乐队、后街男孩等演唱会。后来在上海的公司办了更大牌的滚石和现在的克来普顿。在今年接下来的计划中，我们还会做一些跟滚石、克来普顿同一级别的演唱会。
中国是一个很大的市场，区别于那些一年接很多演出的公司，我们的特点就是做最有影响力的顶级明星的来华演出。跟其他公司相比，我们与欧美方面的接触会更便捷、沟通更容易。
对于近期的演出都在上海、没有北京站的问题，我也比较遗憾。因为在我心目中，北京和上海是具有同等地位的大市场。但是北京的场馆都在配合奥运会进行整修。随着场馆情况的好转，我们当然会开办在北京的演唱会站点。
范燕：上海更有欧美演出的氛围
大国文化在早些时候做港台演出比较多，像梅艳芳、陶喆、谭咏麟、李克勤等。后来也开始主办像百老汇音乐剧《歌声魅影》和莎拉·布莱曼、喜多郎等人的音乐会。近期的埃里克·克来普顿和罗格·沃特斯的演唱会也是我们主办的。
从大一点的方面说，办国际艺人的演出为的就是促进中西方文化交流。具体到计划，我们平均每年要有两三场国际顶级水平的艺人演出，特别是从今年开始，我们会做更多这样的事情。现在，我们也正在谈一些具有比较大的轰动效应的国际大牌明星。
对于近期的演出几乎没有北京场馆的原因，在北京场馆无法安排之外，我个人感觉上海的观众要对这些演出更容易接受。上海听欧美音乐的风气已经很长时间了，当然北京也有这样的人群，但我认为没有上海的多。
根据那些国际艺人给公司的反馈，他们也希望能在北京演出，因为在整个文化氛围来说，还是北京更浓厚一些。而且来了中国如果没能到北京，对他们来说也是遗憾。
现在埃里克·克来普顿和罗格·沃特斯的票房情况都非常好。我自己就接到了一个日本歌迷的电话，他们组织了一个100人的团要来看罗格·沃特斯的演唱会，希望公司能给他们提供支持并帮他们与航空公司谈一个机票折扣。现在国内方面组团的情况还比较少，更多的是几个朋友一起出发，我们和旅游公司也暂时没有相应的业务交流。
黄军：软环境上海最好
这两年欧美音乐演出在上海做得都不错，上海有特定的听众人群，欧美人在上海也有一定数目，所以上海的市场还是很好的。
从2006年开始，上海大舞台的演出项目开始火爆，一年下来有五六十场演出。这对一个“馆”来讲已经满负荷运作了。在2004年、2005年的时候，年度数字还是三四十场。从舞台方面，装台最少也要两三天的时间，所以全年算来我们基本上没有空余的时间。进入2007年，仅从1月的情况分析我们就看到全年形势的乐观。因为以前春节前好多项目都不能确定，但现在好多公司都知道场地不好定，都把运作提前了。这跟北京可运作项目减少也有关系。现在北京只剩下北展、人民大会堂可以演出，受场地限制，大项目只能来上海演了。
从市场来看，这两年的演出增量就发生在欧美演出上。搞欧美演出的人现在在上海已经能找到市场，说白了就是投资能挣钱，他才有兴趣继续去投。这个良性的循环在上海已经形成。上海各大小票务公司的增多也为销售市场起到了良性发展作用。以往办演出，十场会输六七场，现在是办十场能赢七八场。这对上海整个演出市场的评价是个促进，投资者也更有信心。
从管理规范的角度，上海是最规范的地方。在外地，赠票、要票、保安人员带人、场馆工作人员带人的现象比较普遍，这对投资方的损失有很大影响，所以赢盘的概率也不高。至少在上海大舞台，有电脑验票拒绝假票，内部管理上又不准“带人”，这些都对投资者的信心很有帮助。我认为软环境做得好是上海演出市场越来越好的主要方面。
李懿：北京“要票”特厉害
我觉得从2005年开始，上海的演出开始明显增多，包括国外大牌艺人的演出。今年更是这样。往年的一二月份都是演出淡季，但今年一二月就分别有克来普顿和罗格·沃特斯，可以说是开门红。我们记者平时聊天，大家也普遍反映这两年上海的演出非常密集。我还有北京的朋友开玩笑说要来上海当记者。
上海国际演出多，我个人觉得有外资公司操作是个重要原因。现在上海比较活跃的有三家外资演出公司，东方明珠、爱玛和唐西文化。这些公司除了是老外的资本，他们也自己投资参与演出项目。老外的公司跟国外演员联系比较容易，信息沟通更顺畅。北京地区据我了解也有这种外资公司，但相对来说他们投资做项目的要少一点。
说到北京的演出就不能不说“要票”现象。我有一次去北京看演唱会，我前面一大片坐的几乎都是媒体记者，还有唱片公司带人进来。上海的门票管理非常严格，就算本地公司办的港台演出，也都是一个媒体两张赠票、一个记者证。像这次克来普顿的演出估计也就是一张票、一个证。
尹亮：上海更愿意消费文化
我就是要在下周去上海“朝圣”的人之一。大牌们想来北京演出也没地儿呀。不过我听说邦·乔维6月要来中国，可能北京、上海各一场，好像林肯公园是9月来上海演出。但愿那时候不用跑长途去看演出了。
北京、上海两地市场，我觉得上海的消费氛围要更好，当地百姓都愿意消费。北京演出观众的绝对人数要多于上海，但愿意消费的就没多少，更多是蹭票看演出。
还有人说北京的演出，公安、保安系统也占用了不少的门票，这其实也是北京地区受众更多的表现吧。现在很多演出都拉了赞助商，像克来普顿拉的是雀巢，黑眼豆豆拉的是芝华士，所以主办商的票房压力也不会那么大。我本来计划2月12日也追着去看罗格·沃特斯，但当天正好是格莱美奖的直播。就算我能赶过去，那时候正好是“春运”，我估计够戗了。要是罗格·沃特斯能在北京演就好了。本报记者刘颖/文图
埃里克·克来普顿(EricClapton)
1965年主建PinkFloyd平克·弗洛伊德乐队。在原主唱退出后成为乐队灵魂人物。乐队已在乐坛活跃近40年。1979年发行的专辑《墙》(《TheWall》)震撼乐坛，全球发行量超过2600万张。1980年为《墙》专辑拍摄的同名电影在成为经典影片的同时，也成为日后MTV的鼻祖。
