新浪娱乐讯 戛纳时间5月17日下午，贾樟柯导演的《二十四城记》在戛纳电影节举行了记者会。作为华语电影在竞赛单元的唯一代表，更因为影片的拍摄地和地震中心汶川同在四川，63届威尼斯电影节金狮奖得主贾樟柯成为现场中外记者们追问的焦点。以下为记者会实录：

    面对历史和现实，虚构交织

　　记者：很多人看完电影都觉得这部影片像纪录片，这对我们来说形式上是很新鲜的电影。

　　贾樟柯：这部影片一共拍了一年零三个月。开始我只是拍纪录片，因为我一直想拍摄有关中国工人的故事，讲述从计划经济到市场经济的转变，个人的生活受到很大的影响。我们为此采访了一百多个工人。在采访的过程里我才决定，用面对历史和现实，交织虚构和真实的多种方式完成。

　　我在组织这部影片时，一开始想到的是三个女人的角色，吕丽萍演的五十年代的女性，陈冲演的七十年代的女性和赵涛演的当代的女性。原本我是想回到那个年代讲述那个年代的故事，但后来我决定让所有的故事发生在今天，在讲述中完成对五十年记忆的追忆，让过去和现在有所连接。

　　记者：今天，我们大多数的中国记者，都赶去看《二十四城记》，但这部影片的关注程度超过了我们的想象，我们大多数还没有看过这个片子。因此就想就这个问题问下您，因为这部片子是发生在成都的故事，这种联系产生的影响会不会给这部影片增加更大的关注，比如是会成为一种积极的效果，让影片得到更大更多的宣传，还是说会有负面的因素，会降低大家对影片主题本身以及真实水准的关注。

　　贾樟柯：这部电影一年三个月的拍摄，我们每一秒的镜头都是在成都完成，这个城市正处在灾难中，对所有人来说都很痛苦。

　　对导演来说，如果可以通过我们的片子让更多人关心中国和成都，了解真实中国人的感情经验经历，是非常好的事情。

　　记者：为何有这样的想法，去拍一个工厂与楼盘挂钩电影，是有投资方给你的命题，还是你自己想拍的？

　　贾樟柯：我萌生想法拍这个电影，大概有八九年的时间，当时给电影取的名字叫《工厂的大门》。为了拍片和写剧本，我去过山西的太钢、上海、东北、武汉的多个大型工厂。后来决定在成都拍420，这个工厂有50年的历史，10万家属，3万职工，承载了旧的集体体制向新体制的转变，420厂被拆掉后也会变成新的楼盘。

　　计划经济和工厂的记忆都没有了，保密军工厂到商业楼房的改变，是迅速商业化的变化。变迁能够讲述。而在华润的背景和他们的土地上拍这部影片，他们给与了很多支持与理解。

    进入题材之后，发现了记忆的隧道

　　记者：你好，导演，你以前的电影都是小制作，都是用自由散漫的拍摄方式，但现在你采用明星阵容，在拍摄方式上是否有所变化，你在拍摄这部片子的时候新的收获是怎样？

　　贾樟柯：我在拍这部电影最大的感受是，最初只是关心现实，进入到题材后，我觉得自己进入到记忆的隧道。我觉得中国很大的问题都是在过去形成，但需要梳理和呈现。

　　我与吕丽萍、陈冲以及赵涛这样的演员，没有任何障碍。我需要演员来参与到这部影片里，是为了让人感觉到记录和剧情的部分有一点点区别，让虚构和事实有所区别。可能用非职业的演员会让纪实的部分很统一，但难以形成现在两个层面的表达。

　　让我很感动的是，陈冲姐和赵涛全身心地把自己投入到角色之中，他们对角色形象很认同，在表演的过程里投注了爱。

　　特别是陈冲，离开中国那么久，但对中国的现实很了解，她非常认同工人的生活，她表演中流露出的哀怨，以及她整个的表演让我有赏心悦目的享受，我觉得自己在片场完全像影迷在工作。

　　这次的其他收获来自赵涛带来的惊喜，在拍片的现场，她突然讲到，“我要挣很多很多钱，买一套房子，送给我的父母”。透过她的即兴讲述，我明白了为何现在社会会弥漫挣钱的气息，过去的生活和过去的体制造成了我们内心的很多问题。我突然理解了我的国家和我的时代。

　　记者：中国导演在中国的创作状态如何，你们遭遇到的审查制度如何，你会在国内放映《二十四城记》吗？

　　贾樟柯：我的三部影片，从《世界》、《三峡好人》到《二十四城记》，都可以在中国公映。我觉得近年来有两点变化，审查制度有开放的姿态，导演和政府开始建立讨论的机制，以前完全没有给予相应的空间，但现在的体制也许还有空间去完善，这需要我们导演去共同推进。

    四川震情仍然是被关注的焦点

　　记者：你们好，我是来自日本记者，我想问下，你们的影片和地震的发生地成都有关，你们怎么看这次地震？

　　陈冲：我父亲是四川人，我丈夫的家人也和四川有所关系，我们会以捐款或其他的形式来表达我们的关心。

　　赵涛：当我第一次来到巴黎，我收到的第一个短信，就是地震的消息，我感到非常震惊和难过，唯一能做的事，就是让全世界更多的人知道我们的电影，让更多的人看到真实的成都和纯朴善良的成都人，祈盼灾区早日重建家园。

　　市三尚山：我听说成都地震的消息后很震惊，我对灾区抱有深切同情与关怀，因为每年日本都有很多地震，我们很理解经历灾难地区人民的心情。但是在日本很多人都不知道成都，也不了解成都，如果我们的电影能够在日本大规模上映，对成都的关心与了解会更加具体。

　　贾樟柯：我不知道合适不合适，但我希望在场的所有人能用一分钟的时间来默哀。

    用明星可以配合我的美学思考

　　记者：电影工业必须由金钱来攀登高峰，对于导演来说，在戛纳这样的国际影坛获奖，会不会找资金更加容易，但随着知名度的提高和资本的扩大，会不会影响你的拍摄手法和内在。

　　贾樟柯：我这次用陈冲和赵涛这样的知名演员，实际上并不是因为投资的原因，也并不是为了让他们去吸引更多的观众。

　　以前的电影因为我的美学倾向，使得我喜欢采用非职业演员去表达我电影的意图。这此用到这些明星是因为他们可以配合我的美学思考，这是出于创作的考虑。我觉得他们的表演能力与才华能让电影更完美。

    贾樟柯陈冲赵涛解构《二十四城记》

　　新浪娱乐：大家好，我是来自中国新浪网的记者。《二十四城记》在成都拍摄，又在这样的时刻在戛纳这样的平台放映，你是否觉得是优秀导演的预见性使得你选择了这部影片？

　　贾樟柯：我从2005年开始在西南拍摄电影，《东》、《三峡好人》我觉得这个地域浓缩了中国当代的变革与变化。我一直在追随中国的变化，在过去和细节上对中国当代的现实有所记录。我的电影关心今天，了解历史，可能会预见未来吧！

　　新浪娱乐：陈冲，你好。你在这个片子里的表演很精彩，你演“小花”，小花是多年前很成功的电影里的角色。这次你演的小花是，对你来说和你以往的电影经验有何不同？你和贾樟柯具体合作碰撞出何种的火花？

　　陈冲：《小花》是我17岁演的电影，三十年后我又再次演“小花”，实际上对我来说是很有意思的一件事。我现在回国，和我同龄的人或比我们更年轻的人每次见到我，都会说“小花来了”。这个电影给了我一个机会，与普通人一样表达出对小花的怀念和记忆。之所以能够在我的这一代人自己的青春，代表了自己青春的逝去和哀怨。

　　这个电影让我很过瘾，演一个与自己隔离比较远的角色，而不是自己就演自己本身，是有一定距离的审视，是审美的审视。

　　我们在拍摄《二十四城记》，真的很紧张，我们一起工作的时间只有两天。原本是在一个封闭空间内，也就是小花的家里去完成这个拍摄，但到了实拍阶段，却到了大街上，因此我的精神不能集中。其中又发生了一些小插曲，比如我们的灯掉下来，我们的反光板突然被风刮反了。但是我迅速地沉浸到人物中，演了一次，导演就说可以了，就说再来一条。

　　贾樟柯导演是非常有洞察力的导演，他以前的《三峡好人》我非常喜欢。贾樟柯导演的工作方式很即兴，从每个时刻每个场景里都可以吸收到有效的信息。虽然拍摄期才两天，但是很享受。

　　贾樟柯：我觉得陈冲不是演了两天，而是演了三十年，这个角色是她三十年表演的爆发。

　　新浪娱乐：请问赵涛，你在片中演的是82年生的人，但你本身是70年代生的女孩，你认同你角色的经历和情感吗？你的背景与角色一致吗？

　　赵涛：我是70年代末生人，娜娜是80年代初生人。我很理解她的行为方式和思想方式，也很理解她对古老工厂的认识。

　　对于自身背景的问题，我觉得这个年代生的人，无论是70年代末或80年代初生的人，都会遇到一个问题，就是在户口本上填写我们的成分，工人或农民的选择，在这点上，我们都是没有区别的年轻人。 新浪娱乐前方报道组发自戛纳 赵静/整理