中新社北京七月五日电 题：又见“金马”故人来

　　中新社记者 应妮

　　她，年逾八旬，仍活跃在今天的好莱坞和香港舞台；

　　她，不止于演员，注定还将在现代舞史上留下自己的名字；

　　她，演艺生涯顶峰之际，急流勇退，隐遁于流光溢彩的琉璃之后……

　　她们是卢燕、江青、杨惠姗。

　　她们身后有一个共同的名称：“金马影后”。

　　卢燕：三度金马影后留恋舞台

　　二十九岁才开始学习表演的卢燕几乎可称为“奇女子”，她在上世纪七十年代三次斩获“金马”，并于一九八七年与意大利导演贝托鲁奇合作了《末代皇帝》。

　　随香港话剧团的《德龄与慈禧》来京的卢燕，此次的角色依然是“慈禧”，之前她先后在《倾国倾城》、《瀛台泣血》、《末代皇帝》和《德龄与慈禧》中四度扮演同一角色。十年后重演《德龄与慈禧》一剧，“我们希望更生活化一点，不要太拿清宫戏的架子，这也是十年间观众审美的变化”。

　　被问及人生最满意的角色，她笑言还是“演员”，“‘慈禧’这个角色再演十次也不会厌倦”。该剧在香港演出时，汪明荃、林青霞一干人等前来捧场；而三日晚在北京首演时，卢燕甫一出场，尚未开腔，全场便响起热烈掌声，向这位老艺术家致敬。

　　江青：与谭盾一同沏《茶》

　　一九六七年凭《几度夕阳红》，江青摘得台湾第五届金马影后桂冠。上世纪七十年代初，她在拍完最后一部电影《缇萦》后便告别了台湾影坛，之后定居美国专门从事舞蹈表演。

　　一九七三年她在纽约创办了名为“江上数峰青”的舞蹈团，力图创作一种既具有中国民族特色又始于表达现代人情感的现代舞。八十年代末，她自编自演的独舞剧目《声声慢变奏——取李清照词意》在欧美巡回公演。

　　这样一个极具个性的艺术家，在自己认定的道路上跋涉，直到遇到谭盾，她才再次回归到国人眼前，两人因《茶》合作，而该剧在斯德哥尔摩的演出版本就是由江青导演。说到即将上演的中国版《茶》，“剧中融入了许多形体表演的元素，吸纳了很多中国京剧的表演程式，充分彰显出了中国戏剧艺术中‘以形写神’的韵味”。

　　杨惠姗：在流光中飞舞

　　一九八三年，凭《小逃犯》中的出色演技，首度荣膺金马影后；八四年在《玉卿嫂》中的表演获亚太影展影后；八五年以《我这样过了一生》二度斩获金马影后。随后，宣布退出影坛——绚烂之际选择归于平淡。

　　杨惠姗后来的经历几乎一句话可以概括：摸索出成熟的琉璃造法并由此成立“琉璃工坊”，与那些变幻着奇光异彩的玻璃成为最最亲密的朋友。在她看来，中国琉璃是一种工艺，更是一种哲学和宗教，而她最爱的一句话则是《药师琉璃光本愿经》中的“愿我来世，得菩提时，身如琉璃，内外明澈，净无瑕秽”。

　　与《茶》结缘，也是因为琉璃。她为剧中设计的整套茶具，国王、皇子、公主用到茶碗各不相同，镶嵌金龙的凸现皇家威严；蓝色和绿色的表现年轻人的率真与张扬；朦胧的粉色琉璃茶盏透出女性的温柔。

　　三位金马影后，三条人生道路。七月，她们的交汇点在北京舞台。(完)